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新琴调试和培养出声的几个过程(下)

在练习的过程中,我觉得应该随时观察琴皮的变化。有一些问题,是根据自己的实践,得出的一些体会,不可能都是千篇一律。有的朋友对琴皮微妙变化的几个过程,没有细心地观察,只要自己每天细心地看一看自己的胡琴,会有新的发现。
 
(一)、1、第一过程的琴皮初现纹格是小格周围的皱纹,鳞格微开是指琴皮的纹路的变化,线条不直。 2、琴皮鳞片结合处指的是鳞角。3、琴皮拉脱是指琴皮大部分鳞角处出现新鲜痕迹。琴皮透过灯光出现亮点,晚上用手电筒琴皮表面,从音窗观察新鲜痕迹,尤为明显。 4、鳞角翘起是指鳞皮与鳞皮之间结合处的角翘起来,用手摸感觉割手。 5、共振音出时,有过剩现象,这种音很散,以后根据各人调养经验和功力增加,再加上合理的选择胡琴配件,这音会慢慢集中。 6、如你的是一把高档新琴,更不能急于求成,要随时间、要随不断结累,才会培养一把新琴。    
 
(二)、我看拉胡琴的技术,技巧,技法,技巧的综合发挥,说其天说其地就是一个指尖的问题,有人说它是琴技的最高境界。具备上述功夫是不够的。深层次的含意,恐怕是在于对人生酸·甜·苦·辣的感受与磨练加之生活的积累,加深对乐曲的情感的正确理解,音与音的点线设计,乐曲的强弱变化,弦律的自然流畅和气息的控制,达到一种“无我、忘我”的境界,达到一种意境。也有人说它是弓外功夫。这种功夫就是人与人,人与自然,人们的追求和渴望,内心世界的抗争和控诉,美好与和谐的流露,在弦上的一种表现。也有人说它是琴技,思想感情的最高境界。酸楚和甜美,苦涩和火辣的韵味不出才怪,拉琴和调试培养胡琴,我觉得应该有机地结合起来,两者缺一不可。
当然,我们业余琴者要去找这种感觉,恐怕也是在“心”的修炼吧!所以,在调试和培养新琴的过程中,除了训练自己的基本功,扎实基础外,更重要的还是来自实践中各方面知识的积累。