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神光之剑:如何拥有一把称心的二胡(5)

     4、选取码子。

码子的品种比较多,选取码子应当用不同的码子反复试听而选定。个人认为,码子的材料不同,底面大小不同,高度不同,很难确定那种码子对紧皮、松皮或厚皮、薄皮合适。只有反复换码子,反复试听是最好的办法。一般成品码子,都不是很合适,需要自己打磨整修,码高度 、底盘大小、码子的音孔大小等等,应当多试。码子弦槽浅一点较好,不要把弦全部深卡在里面。有一点是肯定的,码子对琴声音质影响很大,几乎可以改变音质或音色。本人认为琴行卖的枫木油煎码里弦声音较松透,但往往是外弦下把位声音尖刺。试用乌木或黑檀料与油煎码 复合,效果良好。经过多种木料对比,松节码、黑檀或乌木码声音不错。这些木料密度较大的码子把底部适当镂空效果更好,尤其是黑檀或乌木镂空码适应广泛。码子装配必须做到左右居中,中线稍上一点。有些二胡里外弦不平衡,例如外弦声音明亮干净,而里弦带沙带空,应 当细心检查码子是否左右居中,码子不居中是其原因之一。解决这个问题,一是要保证琴托弦槽对称居中。二是要检查琴杆与琴托装配得是否合适。长条码子对改善两条弦音量、音色协调有明显效果。另外,码子底面要用细沙纸打磨成微小的凸镜面为好,以保证码子与琴皮严密 接触;如果琴皮是较硬的大鳞花,也可用袖珍锉带有弧度的一面细心打磨一下码子处的莽皮翘起的棱角,同样是为保证码子与琴皮严密接触。所谓新琴的磨期,很重要的是码子与琴皮的磨合。
5、 关于琴托配重问题
现在的二胡琴托一般都配重,大多数是在琴托中灌铅块。一些生产厂商解释说,是为了加重二胡底部重量,使得拉琴时琴身更加稳定,都说铅块对二胡音质毫无影响。其实,从道理上讲,琴托与琴筒相互关联、互为一体,那么琴托必然与二胡的震动或音质有关,只是琴筒与琴托 触点面积较小,其影响一般可以忽略而已。有一个值得注意的问题,铅块过重可能会使二胡的外弦声音发刺发尖,类似金属震动的余音。解决这个问题,可以把铅块化小一些,这样做比较麻烦。另外的办法是可以在琴托与琴筒接触的两个小木块上垫一层薄棉布垫。这样琴筒对琴 托的震动传递,减少琴托对二胡音质的影响。
6、琴筒内壁需注意
新二胡必须打开音窗检查琴筒内壁情况。一要看琴筒内壁是否清洁,如有多余的凝固的胶液或蜡质必须清掉,二胡的内壁应当光洁圆滑。二要看是否有缝隙,有些二胡内壁存在裂缝,这需要细心处理。一是自然干裂的缝隙,二是二胡筒子粘合处的缝隙,都应进行处理。对缝隙的 处理,可以选用101黏胶,用细小的木棍沾胶涂抹缝隙,尽量把得平整。如果发现黏胶过多,可及时用袖珍锉清除干净。三要看琴筒内壁否做工精细,壁面是否平整。如果有不平整的地方,可以用钢锉或砂纸打磨即可。四要看莽皮与琴筒粘合处是否有挤出的多余胶。许多些琴,由 于涂胶过多,挤压后多余的胶粘合在琴皮上。如果太明显,就应该清除。可以用螺丝刀等硬件轻轻铲除,谨防伤到莽皮。这里多余的胶,严重时会影响到内、外弦音量平衡或成为噪音源。
有些新到手的琴,尤其是南方的琴到北方,要特别注意温度湿度环境的变化,防止木料干裂或变形。可以用一小块棉布沾稍许麻油(香油)涂抹琴筒内壁,可以防止琴筒内壁干裂。老红木、黑檀琴这样做比较合适,琴筒或琴杆最好也经常擦点油脂,防止干裂,也会使琴体颜色更 加深重美观。紫檀木料油性较大,就不要涂油脂物了。